◆原 名：Gosford Park ◆译 名：谜雾庄园/高斯福德庄园 ◆导 演：罗伯特·奥特曼Robert Altman ◆编 剧：Robert Altman (idea) and Bob Balaban (idea) ... ◆演 员：克里斯汀·斯科特·托马斯Kristin Scott Thomas 玛姬·史密斯Maggie Smith 海伦·米勒Helen Mirren 杰瑞米·诺森Jeremy Northam 斯蒂芬·弗雷Stephen Fry 艾米莉·沃特森Emily Watson 瑞安·菲利普Ryan Phillippe ◆类 型：喜剧/犯罪/剧情/悬疑 ◆片 长：137 分钟 ◆上 映：2001年 ◆国 家：美国/英国/德国/意大利 ◆语 言：英语 ◆字 幕：中文 ◆文 件：2CD ◆链 接：http://us.imdb.com/title/tt0280707/ ◆评 分：7.2/10 (23,785 votes) ----------------------------------------------------------------- ◆视频尺寸：800x336 ◆压缩格式：RMVB ----------------------------------------------------------------- ◆简 介： Awards:Won Oscar. Another 26 wins & 47 nominations http://us.imdb.com/rg/title-tease/awards/title/tt0280707/awards 得奖情况： ＊ 2002奥斯卡金像奖7项提名，获最佳原著剧本奖 ＊ 2002英国电影金像奖9项提名，获最佳影片、最佳服装设计 ＊ 金球奖、美国电影学院奖、国家影评人协会奖、纽约影评人协会奖 四项大奖最佳导演 ＊ 美国演员公会、广播影评人协会最佳整体演出 ＊ 海伦米兰获国家影评人协会、纽约影评人协会、演员公会奖最佳女配角 故事发生在30年代的英国，高斯福德庄园名流云集。富有的庄园主威廉·麦考德和妻子西尔维娅邀请了一些朋友举办狩猎会。客人包括西尔维娅的姨妈康斯坦丝伯爵夫人，西尔维娅的姐夫安东尼·梅瑞蒂斯，大明星艾维·诺威鲁，以及美国电影制片人莫里斯·魏斯曼——他来英国为他的下一部“陈查里”电影作准备。 热闹的庄园里还有一群人，他们构成了与上流社会相对的另一个群体。这是庄园以及各位来宾的仆人侍从。男管家詹宁斯统管男仆，不过他的工作可不轻松，这其中有几个令人头疼的“特殊人”：英俊潇洒的帕克斯自小在孤儿院长大，性格孤僻，我行我素；魏斯曼的侍从亨利也搅得庄园颇为不安。女管家威尔森太太则指挥着一干女仆，其中最突出的是年轻活泼的艾丽丝。 伯爵夫人的女仆玛丽是个天真的女孩，她好奇地观察着这座庄园里的各色人等，逐渐发现原来上流社会和仆人的世界之间并没有截然分离的界线，相反，这两个世界由于种种复杂的关系产生了千丝万缕的联系，庄园轻松闲适的气氛下其实埋藏着令人不安的因子。 麦考德先生的富有使不少人都得依附于他，其中包括伯爵夫人和梅瑞蒂斯。但麦考德似乎并不受欢迎，女厨克劳福特太太就对他颇有怨词。性格乖戾的伯爵夫人亦不招人喜欢。西尔维娅表面上高贵优雅，其实她已经有了外遇。梅瑞蒂斯曾经是战争英雄，但如今已破产，正急切地需要麦考德为他投资。亨利是个投机分子，他来到庄园后立刻就开始追逐上流社会的富婆，另一方面也不忘与女仆们调情。帕克斯由于种种原因成了众人瞩目的对象之后，自然对亨利的放纵十分不满。女仆艾丽丝则与麦考德先生关系暧昧…… 麦考德先生的死把庄园带入了惊恐的气氛中：他被人谋杀在书房里。庄园里的不少人似乎都有杀人的动机，这起案件一时间扑朔迷离。警察局的探长汤普森奉命前来调查，但这个装模作样的家伙看起来没多大本事，或许他们真需要一位“陈查里”来侦破这起谋杀案…… 背景花絮： 影片的阵容强大得令人咋舌。几乎所有英国的优秀演员都被聚集到了奥特曼的麾下，有人打趣说今年英国的明星们不是拍这部电影，就是去拍《哈里·波特》了。 这其中克里斯汀·斯科特·托马斯和艾米莉·沃特森都是近几年在国际影坛十分活跃的女星。具有典型的英国绅士气质的杰瑞米·诺森几乎成了古装片的最佳人选，在《艾玛》、《理想丈夫》、《金碗》中都有精彩表现。外形颇有特点的斯蒂芬·弗雷最令人难忘的则是他塑造的一代文豪王尔德（Wilde）。 不过在众多明星中表现最突出的还是玛姬·史密斯与海伦·米勒。通过《阳光下的罪恶》《看得见风景的房间》《最后的九月》等片，玛姬·史密斯早已证明了自己同时驾驭舞台与电影的高超功力，她对性格乖僻的伯爵夫人的出色演绎被认为有希望角逐奥斯卡最佳女配角奖。而海伦·米勒则更先行一步，她已经凭借女管家一角摘取了纽约评论奖的最佳女配角奖。 罗伯特·奥特曼称得上是美国影坛多年来屹立不倒的一面旗帜了。如今已76岁高龄的他曾在二战期间做过美国空军飞行员，这样的经历在导演中颇为独特。1970年黑色喜剧《陆军野战医院》（M*A*S*H）使他一举成名，在这部突破常规的影片中奥特曼大胆地进行了声音技术上的创新，并显示出他把握多角色复杂关系的能力。这均成为以后他的作品的特色。整个70年代他都保持了高度的活跃，以每年一部的速度进行着艺术探索。1975年的《纳什维尔》（Nashville）使他达到了一个创作的高峰，但此后由于作品风格日益古怪使他逐渐远离了主流电影界，整个80年代奥特曼均处于相对沉寂的状态。 尽管影片华丽优雅的风格令人联想到詹姆斯·艾弗隆（《霍华德庄园》《长日将尽》）的一系列时代剧，但奥特曼却证明了这一类型的影片完全可以不因其历史感而显得沉闷压抑；尽管影片大部分为室内戏，但奥特曼却没有把它舞台化，而是以灵活的、几乎不停止的摄影机运动赋予了它真正的电影感。
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